雕塑按从前分类，属手艺，至少从手活开始，做得多了，想法多了，总要有的说，还不够，落到了纸面。既见故人，方知未来，艺人的事，与己有关。我是出生于六十年代的人，论当代意识不如七零、八零后，但艺术总要表达些什么，憋着也难受，于是选择旧材，抒发一下个人感情。

帕斯卡说过：“人是一支芦苇，自然界最脆弱的生命，只不过是一支会思想的芦苇”。芦苇即便不长在墙上，到头来，同样会头重脚轻。人——大自然最奇特的生物。

时代的记忆是我创作的营养，更像是兴奋剂，有时想一想就会兴奋，将自己梦幻般的放入历史人物中，常常让自己附着在历史人物身上，有时是甲，有时是乙，很快乐。儿时经历了毛时代的最后十年，几十年过去了，毛泽东似乎仍在眼前，他还活着，他不是人，是神！

至少从前是这样，但历史像一坛酒，暂时封存，不能动，但到时总要有人打开，这一开，酒香四溢，每个人都可以闻一闻，尝一尝。

当一个人生命即将走到尽头，他的思想会更加复杂，说复杂但也简单，就是不愿意离开这个世界—留恋。

这是我创作《东方依旧红》的灵感来源。毛泽东一生几乎打败了所有的对手，但在自然规律面前，只能一声叹息。在与尼克松会见时，身体几乎已失控，但他极力控制着，潜意识里在说：“站住，要站住……”毛泽东创造了自己的国家，并为此付出了毕生的精力，他不想离开，但他还是走了……他还是人，是人就没有例外。《东方依旧红》是假设毛泽仍然活着，让他跨越时空，回到现在，凝望着眼前的一切，他老人家在想些什么……

一个女人如花似玉，出身富家，按理可嫁门当户对的人家，山水之间，相夫教子。但命运却非如此，投身斗争，受尽苦难，孩子且生且弃，宽大的帽檐尽量遮挡住憔悴的容颜，斗争的残酷莫大于所依赖的人夺走了她最后的自信——《阴影下的贺子珍》。

另一个女人演员出身，小有名气，出名于大上海更是不易，她主演的角色激进，她所接触的人也尽是名流，她谈不上多美，但气质可圈可点，由于激进，结果使她愈发激进，最终投奔“红都”延安，政治让她忍气吞声，但她还是成了政治的牺牲品，不可否定她爱读书，喜书法，对她最后的一任丈夫忠心耿耿，说他最后的丈夫，是因为她之前有过婚姻。她是毛泽东的最后守望者——《江青》

军校之鹰，战争魔鬼，无敌元帅，这样的称号拥有一个就足以说明此人的厉害程度，三种称号全部集与一人之身！奇人！要研究，林彪黄埔军校四期，少年老成，现在的孩子二十三岁还满口爸、妈，而他这个年龄却已经成为红军军长，天才！说他天才有据——看着地图，画一个圈，手一挥，说了一声：“就是这”。很快，鬼子来了，进入地图上他的圈圈里，于是鬼子被围了、灭了，够神!少言，自律，沉默，就像峭壁上的一只金雕，浓眉之下，隐藏着一双锐利的眼，你永远不知道他在想些什么。传达的是敬畏，留给历史的是永远解不开的谜……我想象中的《林彪》。

人活着会有争议，名人更是如此，有争议，没白活！传奇的一生必有传奇的故事，《国军抗战纪实》看了几遍，惊讶！激动！流泪！历史就是历史，知道了，总要讲，对于我却可以去表现，历史由人类创造，由人入手，表达快捷，抗战中国民党军队之付出，有图，有影，有真相！身为亚洲区反法西斯盟军总司令的蒋中正，这一时期可谓鞠躬尽瘁，有目共睹。

“国与国之间民族之事为大”黄埔之魂，当之无愧！孤岛余生，每日自省，也许是看破红尘，终身伺主，观其一生，跌荡起伏，亦是英雄！——《中正》

《普京》这件作品是应邀而作，朋友说他就是喜欢普京的霸气，也怪，普京这个人女人喜欢，男人佩服，在俄国亦是如此。

之所以说他霸气，因为他有一句话：“给我二十年，还你一个奇迹般的俄罗斯”（彼得大帝用了五十年）

涉及领土主权，更是寸土不让！在我眼里他更像是一只杜宾犬，发达，干练，机敏，一切目标都在攻击范围内。

内心的力量冲破无期的等待；这一等就是二十七年，并且是在狱中。劳改中的曼德拉，突然得知长子车祸身亡的消息之后，沉思片刻，低下头，继续凿石，低沉的锤声渐渐远去……

当我创作曼德拉时，这一场景时时浮现眼前，耳边传来的声音宛如耶稣，那是他在说：“如果人们能学会恨，他们也能被教会去爱，因为对于人的心灵来说，爱比恨来的更加自然”。

“许多历史的教训都是以极大的牺牲换来的，譬如吃东西吧，这种毒物不能吃，我们好像已习惯了，很平常了，不过一定是以前有多少人吃死了才知道的”。

“中国中等的家庭，教育孩子大抵有两种法，其一是任其跋扈，骂人固可，打人亦无不可，在门内或门前是霸主，但到外面如失网的蜘蛛一般，立即毫无能力，其二是终日给人以冷遇或呵斥，甚至打扑，使他退缩，仿佛一个傀儡，然而父母却美名其曰：听话”。

“中国人虽然想了各种苟活的理想，可是终于没有实现，但我替他们发现了，就是北京的第一监狱，这监狱在宣武门外的空地上，不怕邻家的火灾，每日两餐，不虑冻馁，起居有定，不会伤生，构造坚固，不会倒塌，禁卒管着，不会再犯，强盗也不会来抢的，住在里面，何等安全，其是“千金之子，坐不垂堂”了。但缺少的就一件事：自由”。

很喜欢这些话，说这话的人生活在八十年前，感觉却像当下的话，可惜只是幻觉。

现在的人好像说不出，这需要勇气。我创作的鲁迅是垂死的鲁迅，是希望有神药挽救于他，使他复活，听听他还会说些什么……

通过历史事件，将众多人物构成宏大的场面，从史诗般的气势中表现人类的冲突、反叛及命运。长征很传奇，说传奇是它将很多的不可能变为可能，长征初始的毛泽东险些被留在江西，他深受打压，无任何话语权，可是不到一年时间，他履过薄冰，穿越独木，重掌兵权，智慧！与天斗，与地斗，与人斗，典范，独木行者毛泽东——《长征·毛泽东》

为创作《北上？北上！》去过两次贵州，曾站在赤水河边发呆，赤水河比想象中窄，河窄，跑的人过河容易，追的人也不难，可红军硬是在河两岸跳来跳去，喝着茅台酒，甩掉了几十万追兵，“逆天”！长征中一定还发生了更多故事，没有影视资料，好些只能靠想象，但想像也很美好……是向南还是向北，不同的想法，产生了不同的声音，不同的声音，注定了绝对不同的结果！这些人当时内心的斗争一定十分激烈，向北？向北！于是红军的历史翻开了下一章。答案：方向决定命运!

成熟的技术是在个人经验上的成长的，具有强烈的个性，同时也会有狭隘之处，我的很多作品正是产生于这样的技术与感情的交织中，艺术家寻找表现的题材是首要之事，有才能是另一回事，尽力寻找，找到了幸事，找不到销声匿迹，不甘消失，旧题材也可表达自己的观点，真诚是艺术的一把钥匙，艺术品是用无数有生命的部分构成了有生命的整体，力求简约自然，勿做作。借艺术将人生的孤独，空虚，恐惧，痛苦，悲伤等表现出来，要迅速，直接，明白。

木心说“艺术家可以做哲学家，宗教家，科学家不能做的事，艺术家是浪子，宗教太沉闷，科学太枯燥，艺术是水淋淋的浪子，不能太早做浪子，要在哲学里泡一泡”。我认为艺术家也要在情感的泪水中泡一泡，情感永远不过时，这一点很重要。